Sony ECM-W5: adiós a los cables y al sonido volado

Respaldo en el micro y float en el archivo

Para los que rodamos con Sony, el ECM-W5 hace dos cosas que el ECM-W3 no hacía. Cada micro graba su propio respaldo, y el receptor mete audio 32-bit float directo en el archivo de video por la zapata MI. Con la FX5 eso ya funciona, igual que en la a7R VI y la a7 V con firmware 2.00+. Y con la FX5, además, el timecode entra por USB-C.

Los hechos

Sony lo presentó el 14 de octubre de 2026. El kit trae dos micros (TX), un receptor (RX) y estuche de carga. Según Sony, está diseñado para resistir polvo y humedad, pero no es a prueba de agua ni de salpicaduras. Sony no publica clasificación IP.

Micrófono (TX)

• Cuerpo: 31.0 × 47.0 × 22.3 mm y 27.1 g. Va con clip o con imán por dentro de la ropa.
• Audio: omni y mono, de 20 Hz a 20 kHz (hasta 40 kHz grabando a 96 kHz). Sensibilidad de −40 dBFS (0.1 Pa, 1 kHz), self-noise de 21 dB SPL o menos, SPL máximo de 124 dB (1% de distorsión) y rango dinámico de 103 dB o más. El wind noise es de 47 dB SPL o menos sin paraviento y de 30 o menos con él.
• Entrada de lav: 3.5 mm mono con seguro y plug-in power. Si conectas un lav estéreo, lo graba en mono. Si vas a usar tu propio lav, pruébalo antes de rodar.
• Batería: Li-ion de unos 3.7 V y consumo de 0.32 W. Dura hasta 11 h según la Help Guide (en 2TX, cerca del receptor y sin interferencia). Carga en 55 min, y con 5 min te da unas 2 h.
• Memoria: 64 GB, hasta 90 h en 32-bit float/48 kHz o 60 h en 24-bit/96 kHz, en carpetas por fecha. Sony no publica el formato del archivo.
• Radio: Bluetooth 6.1 con salto de frecuencia. Llega hasta unos 500 m con el micro vertical, de frente al receptor y a la vista, y menos con obstáculos. Sony habla de baja latencia, sin dar cifra, y de una transmisión unas tres veces más estable que la del W3, según sus mediciones. No tapes la antena, que va abajo junto a la etiqueta de serie. La luz LINK se pone azul al enlazar con el receptor y parpadea más rápido si el enlace empeora.

Para qué sirve cada función en set:

• REC, AUTO REC y TX LINK: REC graba en el micro y en lo que tenga conectado. AUTO REC graba en cuanto prendes el micro, así no dependes de que alguien se acuerde de darle REC. TX LINK arranca todos los micros a la vez.
• REC AUDIO SET.: el respaldo graba en 32-bit float/48 kHz (default), 24-bit/48 kHz o 24-bit/96 kHz. El de 96 kHz solo funciona en 2TX y con una cámara compatible puesta en 24 bit/96 kHz, y regresa al default si quitas el receptor y apagas.
• REC LC/NR FILTER: en RAW el respaldo se graba limpio, sin low cut ni NR, y decides en post. En SYNC lleva los mismos filtros que mandas a cámara, así los dos archivos suenan igual.
• OVERWRITE REC: en ON, cuando se llena, graba encima de lo más viejo. En OFF se detiene y protege lo que ya tienes. Si no bajas los archivos cada día, déjalo en OFF.

Receptor (RX)

• Cuerpo: 53.5 × 17.8 × 37.5 mm y 35 g sin el adaptador MI Shoe. Pantalla AMOLED táctil y rueda.
• Conectores: una salida de 3.5 mm hacia la entrada de micro de la cámara, una entrada de 3.5 mm para un micro externo y USB-C. Según la Help Guide, las dos de 3.5 mm son estéreo.
• Salida y energía: 2 canales analógicos o 4 digitales. Batería de hasta 7 h (con dos micros, sin micro externo y ganancia de salida en 0), o se alimenta de la zapata. Carga en 55 min y consume 0.22 W.

Para qué sirve cada función en set:

• MODE SELECT: 2TX, 4TX o TWS MIC. Para 4TX sumas uno o dos ECM-W5T (se venden aparte) y pones la zapata en DIGITAL. Si vas a grabar los cuatro canales en cámara, pruébalo antes con la tuya. Cambiar de modo corta el enlace un momento.
• Ganancia y filtros: auto o manual de −12 a +12 dB, y la mueves aun grabando en 32-bit float. Por micro tienes low cut, noise reduction (NR) y mute. El NR se desactiva con la cámara en 24 bit/96 kHz.
• Ruteo: en 2TX, un micro externo en la entrada de 3.5 mm del receptor va a CH1-2 o CH3-4, mezclado o separado. En 4TX repartes los pares de micros igual, o mezclas los cuatro.
• MISHOE SET.: ponlo en DIGITAL si tu cámara está en los dos primeros grupos de la sección Cámaras, más abajo (la FX5 está en el primero), y en ANALOG si no. Por DIGITAL entran el float y los cuatro canales.
• POWER LINK: el receptor prende y apaga con la cámara, unos segundos después, y los micros con el receptor. Prendes la cámara y queda todo listo. Gasta más en standby y deja de seguir a la cámara si usas el cable CAM HP.
• Timecode: 23.98, 24, 25, 29.97 DF, 29.97 y 30 fps, en REAL TIME o COUNT UP. AUDIO OUT lo graba como audio. USB SYNC lo manda por cable USB-C a USB-C de 5 Gbps o más, y el receptor hace de generador para multicámara. Hoy solo la FX5 acepta USB SYNC.
• Monitoreo: en 2TX escuchas los micros sin cable en audífonos Sony con LE Audio, como los WF-1000XM6 o WH-1000XM6 (también los WF-1000XM5 y LinkBuds S, con firmware actualizado). Antes de emparejar, activa LE Audio en Sony | Sound Connect. Los modelos solo Classic, como los WH-1000XM5, no monitorean. Con CAM HP escuchas la salida de audífonos de la cámara. A 96 kHz no hay monitoreo.
• TWS MIC y binaural: usas el micro de audífonos Sony compatibles, que va a CH1 y CH2, y por Classic Audio solo en mono. No lo puedes usar mientras monitoreas. El binaural será solo con WF-1000XM6 en firmware 2.0.0 o posterior.
• Adaptador USB: va en lugar del adaptador MI Shoe y conecta el receptor a un celular o una compu compatible con USB Audio Class 2.0, también en 32-bit float.

Estuche y caja

• Estuche: 77.5 × 51.0 × 94.5 mm y 174 g. Carga por USB-C en 150 min (consume 7.6 W), y Sony recomienda un cargador de 5 V/3 A o más. Primero carga las piezas y luego a sí mismo, y le alcanza para más o menos una carga completa de cada pieza. Al abrirlo, el receptor queda en standby. Por su USB-C bajas los archivos de los micros.
• En la caja: dos micros, receptor con el adaptador MI Shoe puesto, estuche, adaptador USB, tapa del adaptador, dos paravientos, dos imanes, bolsa y documentación. Sony aclara que puede variar por región. No trae lav ni cable de 3.5 mm.

Cámaras

• 32-bit float (a 48 kHz) o 24-bit a 96 kHz en cámara: FX5, a7R VI y a7 V (esta, con firmware 2.00 o posterior).
• Digital, pero sin float ni 96 kHz: FX3, FX3A, FX2, FX30, a7S III, a7 IV, a1 II, a6700 y otras.
• Analógico: a7 III, a6400 y otras con la zapata en ANALOG, o cualquier cámara con entrada de micro, por cable TRS de 3.5 mm.
• Restricciones: Sony marca todas como “compatible con restricciones”. En varias, como a7R VI, a7 V y FX2, el nivel no se ajusta desde la cámara. En FX5 y FX3 puede oírse ruido al monitorear por CAM HP, sin afectar la grabación. La ZV-1 no debe alimentar al receptor.
• Fuera de la lista: la FX6 no aparece en la lista de Sony.

Precio y disponibilidad en México

En Estados Unidos sale en noviembre. El kit cuesta US$399.99, y el RX (US$189.99) y el TX (US$119.99) se venden sueltos, sin estuche. Con cuatro micros son unos US$640. En México ya aparece en sony.com.mx, pero sin precio ni fecha, y en Sony Store México todavía no está a la venta. Cuando llegue, cómpralo ahí con mis cupones de descuento sonycache y sonycache10.

Lectura para producción

En la FX5, la a7R VI y la a7 V (con firmware 2.00+), con el audio de cámara en 32-bit float/48 kHz y la zapata en DIGITAL, el float entra dentro del archivo de video. No sincronizas nada, y si el actor grita bajas el fader en post. Ojo: el float solo va a 48 kHz; a 96 kHz la cámara graba 24-bit. Y Sony aclara que si se satura en la entrada del micro, eso ya no lo recuperas ni con float.

En FX3, FX30 o FX2 entra digital pero sin float, y Sony no dice a qué bit depth. En esas cámaras tu seguro es el respaldo del micro, en 32-bit float/48 kHz por default, que sincronizas en post. El W5 cambia el SAFETY del W3 (que en modo MIX bajaba 20 dB el canal derecho) por el 32-bit float.

Fuera de la FX5, Sony documenta el timecode como audio (AUDIO OUT), en CH2 o CH4. Con la zapata en DIGITAL te quedan tres canales para audio; en analógico o por cable, uno. Si en tu rodaje el sonidista trae su propio timecode, hagan una prueba de sync antes del primer día.

Con un monitor-grabador externo, Sony habla del float en el archivo de cámara, no del audio que sale por HDMI o SDI. Si tu máster es el del grabador, pruébalo antes.

Mi opinión personal — Daniel Blanco A.M.C.

Adiós a los cables, y al sonido volado.

Ya lo tengo montado en mi FX5 y la mancuerna tiene todo el sentido. El receptor va en la zapata MI, toma corriente de la cámara y, con POWER LINK, prende y apaga con ella. El audio entra en 32-bit float directo al clip, y con un cable USB-C corto entre receptor y cámara, el timecode entra por USB SYNC: hoy la FX5 es la única cámara que lo acepta. Al cortar, el float ya está dentro del archivo, sin sincronizar nada en post, y el respaldo se queda en cada micro. Si ruedas con FX5, es el micro que le faltaba a la cámara.

Antes de comprarlo

Busca tu cámara en la lista de compatibilidad de Sony. Si tienes una a7 V, súbela al firmware 2.00 o posterior, como pide Sony. Al inicio de la nota está el video del anuncio de Sony para que lo veas funcionando. Para comprarlo en Sony Store México, usa mis cupones sonycache y sonycache10. ¿Con qué cámara lo usarías? Te leo en los comentarios.

Fotos: Daniel Blanco A.M.C. Las imágenes marcadas como Sony son del video oficial del anuncio.

Specs: Help Guide del ECM-W5, compatibilidad de cámaras, audífonos compatibles y sony.com.mx. Precio: Sony Electronics.

Fuente original: Sony